热门:《翠丝》：双兔傍地走，安能辨我是雄雌

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编辑:在刚落幕的第38届香港奥斯卡颁奖典礼上，《翠丝》获得了最佳女配角奖(惠英红)和最佳男配角奖(袁富华)。 “翠丝”这个词，我很感兴趣。 无论是简体字还是繁体字，都是整齐的左右结构，左右完全一致。 配置在电影《翠丝》( tracey )的开头，用不同颜色的笔触分隔。 这使我想起“木兰辞”的话。 《翠丝》的海报上，男主穿着紫色的女鞋。 男主大雄的日子也是如此 上面必须有老年人服侍，下面有孩子，看起来像是平静人生的胜利集团，但小时候老朋友阿在伦敦去世，一石激起千层浪。 阿正的丈夫阿邦(黄河)把骨灰带回香港配置，但在海关接受骨灰，嘲笑两人的同性婚姻。 然后，总是沉着腼腆的大雄(姜皓文饰)突然向妻子安宜(惠英红饰)提出离婚，隐瞒了多年的秘密。 他说他想成为女性。 安宜和大雄的家人矛盾了很久，但一直在忍耐。 90后新锐导演李骏硕的第一部部长电影，挑战了华语电影市场很少触及的性别主题素材，对香港社会的迅速发展和推进和平权政策的意义，远远大于电影本身的艺术价值。 到细节，主角夫妇的名字也很有趣。 看起来像强壮的“雄性”，骨子里是“雌性”。 应该是宜家宜室的妻子，但连最简单的平静生活都享受不到。 以前“翠丝”和“谁先爱他”被选为金马奖的多项奖项，前者远比后者引人注目。 但是，这并不意味着“崔斯”会下棋。 实际上，从剧本的框架、演员的选择、立意方面来说，《崔斯》都是精良的作品。 年轻的3人组姜皓文在大众形象中，可能会在“炸弹解体专家”和“优胜金”中相对停留在硬汉的角色，但饰演突破性障碍的男主大雄，为了角色穿着女性内衣反复练习也很辛苦。 在商店阁楼狭小的空间里，每天，每年，只要变装就能实现自己的小愿望，即使回家也继续扮演慈父孝子的好丈夫，秘密谦虚的双重人生，真是绝望。 直到老朋友阿正和粤剧花旦打铃哥(袁富华)相继去世，大雄才真正决定摆脱命运的茧，回到最现实的自己。 姜皓文有时在纠结和自持中徘徊，说离行云流水还有一步之遥，惠英红、袁富华、吴肇轩等配角的加入，给“翠丝”注入了新的活力。 大雄和铃哥的浓妆出现在兰桂坊后，铃哥突然死了，大雄撞到儿子，回家向妻子坦白，在浴室自杀未遂，一连串20多分钟的戏，无处不在，都是精华。 袁富华凭借《翠丝》中的铃哥一角获得金马奖最佳男配角。 特别是大雄在客厅里对妻子坦率地说，姜皓文和惠英红的现场发挥了作用，把这个恩爱家庭的另一个皮囊从层里扒开。 夫妇关系就像人喝水一样，冷暖自知。 妻子冲破最后一张纸很慢，谦虚的愿望，只不过是平凡的师奶。 大雄的坦率，救赎了自己，想想，不是对安宜的解放吗？ 那一刻，笔者仿佛置身于戏剧舞台，虽然真实，却有上手的快感。 这部电影看起来像是在谈论超越性别的人、同性恋面对选择时的挣扎和无力，但实际上，反映了很多家庭的内部矛盾和社会现象，深入挖掘了人性的阴暗面。 例如，阿邦在机场海关遭遇的嘲笑和刁难，比如大雄律师的儿子试图利用这个集团的案例上位炒作，大雄的儿子，在看起来可以接受新事情的“彩虹旗一族”中，遇到父亲的事就大吵大闹。 “翠丝”从年幼人物、插曲中窥见开放派和保守派的battle，在香港整体映射了超越性别的舆论环境和结构。 铃哥、大雄记得《翠丝》在香港上映之初，很多媒体把标题落在香港版《丹麦女孩》上。 其实，这两部电影除了选择超越性别的主题素材以外，相似之处很少。 《丹麦女孩》作为世界上第一部变性人·艾纳·韦格纳亲身经历的作品，描绘了艾纳在两性身份之间游走的脆弱性和敏感程度，画面和场景的日程更具艺术性，是个人电影。 “翠丝”融入了越来越多的香港家庭纠纷、人情世故及政策的一些变化，以群像的方法，展现出三个不同的年龄、身份、国籍性别群体，面对世俗困惑带来的内心变动。 这与超越性别的认识和接受度无关，也与李克硕想传达的核心思想有关。 激烈的斗争，最终无言胜声的结局也出乎意料。 遗憾的是，大雄和阿邦的故事，想着留在摄影展上就勉强演戏，反而有画蛇添足的情况，失去了那份默契和温暖，留给阿正的想法也少了。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )