热门:《我女朋友的男朋友》：无逻辑的日常

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动漫文化进入大众视野，影响越来越大，表现力越来越强，文案也越来越接近主流文化，但比较而言，依然不是大众文化、主流文化的一部分，亚文化属性依然很强。

《我的奇怪男朋友》大成功后，该片导演与出品者重新划上了前缘，推出了以改变演员、改变环境、以同样风格恢复光辉、男性观点为起点的无逻辑日常系网络剧《我女朋友》。

但是，想构筑一个跨越国界的虚拟世界，简单地在自古流传下来的青春故事框架中，加入沉迷于动画、游戏、角色扮演的男性青年，混入一点模糊的同性感情，展现动画人物的形象，超越国界。

蔡静装饰机器人夏娃

平面化是动画文化中最重要的优势之一，想在二维世界表现动态和动作带来的冲击力，以漫画为代表的动画文化创造了独特而象征性的表现方法。

漫画作者一般具有夸张的能力来表现场景戏剧的张力。 一是表示自己的实力通向纸的背面。 另一个是为了对抗平面展示的扁平特征。 电影作品也直观地表现出来，毕竟是三维世界的产物，立体人物以二维世界的姿态表现动作，夸张度倍增。

作为青春网络电视剧对象的年轻观众很早就接触到周星驰的无厘米头喜剧、日美动画、真人电影作品，许多年轻观众长时间沉浸在这样的文化环境中，对展示主流文化和亚文化的任意形式的混搭、融合更加宽容和接受

虽然有了参加者的基础，但关键还是要看作品是如何跨越国界，如何表现出来的。

白澍装饰“你家”

《我女朋友的男朋友》的主人公是一个叫“你家”的宅男(白澍)。

电视剧在这个角色上贴上了“宅男”概念相关的标签，将动画公司设定为主人公大学校园生活的主要场景，主人公想像癖好发作一样在一个人生活的宅男身上积累动画相关要素:抱枕是龙猫型，床单上是“火影忍者”

作为国产的网络电视剧，《我女朋友》几乎囊括了近十年流行的古典日本动画的形象。

题外话，对日本动画形象进行这种程度的商业采用，利用动画角色形象设定背书本作角色，构成自我表现的方法构成了实际展示的动画角色形象商品化权的侵害。

中国的版权保护机制不健全，各行业版权意识淡薄，主义大行其道，吃白食不脸红的人很多。 再加上，日本是邻国，权利人在海边，不能伸手，所以录用是这么任性。

从另一个角度来看国产网剧日本动画要素的大量采用，也反映了网剧制作在商业构想中存在的问题。

除了平台自制的网剧，像《我女朋友》那样以平台购买文案、文案作者和平台结算为模式的网剧，无论出品者来了多少，在制作思路上依然具有小工作室生产的封闭性。

动漫文化是作品引用的要素，不是展示对象本身。 进入场景见证主人公“宅”的属性，动画的任务完成，不需要发掘其中的商业价值，不需要利用现有平台拥有的商业动画的形象，给自己带来附加价值和话题感。

这种认知的狭窄和主张自己存在于超越次元的作品中的自我矛盾也被暴露了:阿宅这个宅男没有宅魂。

除了读漫画玩游戏作为业馀爱好者度过以外，主人公阿宅在思想和行动方面和普通的废柴直男没有区别。 他热衷于学校动画公司的美人表演佩妮(蔡文静)，为了追求美人，阿宅跟随美人的足迹来到了日本，但发现美人并不寂寞。 美人空虚寂寞时虚入的计划失败后，阿宅在日本喝醉了，把恋爱机器人“亚当”(李川)买回家了。

李川(左)装饰机器人亚当

机器人亚当把书呆子绑起来，继续努力成为书呆子的恋人。 为了保护直男的阵地，阿宅又引进了另一个恋爱机器人夏娃。

夏娃在外形上和阿宅心引的美人肖邦一样(也扮演同一个个体)，但由于被亚当签名，恋爱机器人产生了印从反应。 鸭子出生后，第一个看到的生物视为自己的“妈妈”，恋爱机器人把第一个看到的人视为恋人。 于是，三人过着阿宅爱夏娃、夏娃爱亚当、亚当爱阿宅的魔比斯环式生活。

年达恩塔夫斯拍过一部名为《我女朋友》的电影(网剧的英文名和电影一模一样，如果说“运气好”，现在还可以在国际航班上看这部电影)。 电影设想了女主角遇到对的人后，遇到白马王子时，女主角应该如何选择的场景。

对此，网剧被称为“我男朋友的女朋友”。 主语是“她”。 网络电视剧中最活跃的角色既不是主人公也不是主人公买的男性机器人，而是女性机器人“夏娃”。

在主人公的生日派对上，主人公偶然打开了机器人夏娃拥有的模特。 有这个故事的机器人知道的前任们分别有黑社会、怨妇、神父三个身份背景，三个主人硬切出来的“第一季”在夏娃失踪前停止，未知的第四季模式强行为下一季悬念。

继续“我奇怪的男朋友”模式，《我女朋友男朋友》在以青春纯爱为中心的轻喜剧故事中插入轻小说，在全能机器人亚当的帮助下，主人公阿宅必须发现和克服操纵夏娃的阴谋。 引入了这么多概念、要素，最终只能一锅逻辑炖。

这种炖菜模式从最初确立电视剧创作理念时就大致明确了。 最初，“我女朋友的男朋友”暂定为“宅男无逻辑日常”的标题，用这个名字也许不能像现在这样强调卖点，但似乎符合这个展示的样子。

通过对亚文化的涉猎，网剧可以轻松打破日常生活的逻辑，已经出现的东西和今后出现的疯狂和异常很容易被接受。 另外，开头说明了主人公独居、独占祖先住宅的理由，也不能追究日常生活的逻辑违反。

在放弃生活逻辑方面，电视剧没有设定像通常的二维文化那样统治作品整体的世界观。

为了创造不合逻辑的符合日常的亚文化场景，“我女朋友男朋友”讨厌在日本完成拍摄，日本购买的中国人形机器人亚当无缝联系完成了出口内销活动。 入境后，主人公将装满日本动画要素的房子改造成二维日式住宅，以此为背景进行了多元文化展示……

《我女朋友的男朋友》跨越维度推广语，只能说是采用了很多日本动画元素的《无厘头》网剧，《无逻辑》才是这部网剧的核心，所有的亚文化元素都只是填补电视剧的工具。

在没有真正意义的宅文化存在的国家，被《御宅魂》支配的真正的次元间电视剧不能诱发点击。

比起动画文化，“无厘米头”的参加者更广，门槛更低，所以也更容易被动画文化以外的爱好者接受。

网络电视剧的直男勉是很难和男机器人暧昧的桥段，大多是喜剧元素的一部分。 两个男性角色之间的交互多以暧昧的举止为主，交互是机器操作和运行中出现的错误，也不能镶边，主题与经常被禁止的唯美剧完全不同，不挑战主流文化观念，被主流文化所包容。

国产网剧现在还处于摸索阶段，在这个过程中不可避免地要依赖各种文化符号的费用。 花费了宅腐亚文化的“她的男朋友”在后期强调了自己的特色，热闹的场景，流畅的故事编排，夸张的表演风格，有计划地引出戏剧的节点……网剧努力满足目标观众群的喜好和需求。

以“我女朋友”为目标的观众群体心智低龄化。 网络电视剧的暴力场面，大人的兴趣，威力停留在喜羊羊和灰太狼，灰太狼和红太狼的程度。

这种低幼版成人的世界展示，一方面宣传博斯曼所谓的“童年的消失”，另一方面，对在电视和网络上长大的一代来说，很多人的一生充满了不合理的日常生活，宣传着巨大的幼儿国的存在。 (本论文来自澎湃信息，因此越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )