热门:《湮灭》：迷失在“南境”的黑暗之心

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观察:本论文有很多方面，《消亡》让人联想到以星云奖获奖小说为原作的科幻电影《降临》。 “降临”是以语言学扎实的理论为基础的，逻辑相对严谨，从不能从日元说的地方，至少可以让观众“不知道”。 “消失”是借用现代生物学的概念任意发生的，不是那么“烧脑”，设定上的漏洞容易被观众注意到，就像披着“科幻”的大衣，执行幻想电影和惊悚电影一样。 观众最好不要深入研究电影的科学细节。 电影引起人的地方主要在于角色的形式和气氛的烘焙。 “毁灭”海报“毁灭”以倒叙开始，相当于提前给观众“剧透”。 电影制作的悬念，终究是靠过程。 电影在结局面前，被派往“南境”的5人科学考试队只有莉娜(娜塔莉·波特曼)幸免于难。 情节依靠一问一答中莉莉娜的回忆展开，观众和电影审问官一样，没有全知的观点。 莉莉娜的回忆虚实难懂，增加了电影《解谜》的难度和乐趣。 电影交替地展开两条叙事线 5人科学考试小组探索“南境”的旅行将以线性时间展开。 莉莉娜的个人感情生活以闪回的形式零散地插入在主线故事中。 电影可以看作惊悚主题素材(冒险电影)和感情主题素材(家庭电影)两种要素的混搭，“1+1>； 2”的效果:对b级电影爱好者来说，“消失”的惊悚因素还没有中毒。 对于娜塔莉·波特曼的粉丝来说，《消失》也没能在这部电影之后提供真正具有挑战性的表演空间。 ——《消失》当然在水准线上，但从让观众看到到别忘了，到长时间回忆，还有很长的距离。 《消失》与《金刚:骷髅岛》这样的怪物电影(长着鲨鱼牙齿的鳄鱼和发出人声的直立巨熊，各种怪物电影中有伙伴)不同，是从宇宙返回地球的另一个“异形”(电影中的某个惊悚场景) 电影的主题其实不是外生命，作为生物学家被设定为职业的莉莉娜也没有必要向观众普及细胞分裂和转基因等知识。 电影用计算机效果创造“南境”的各种不可思议动植物，提供相反的科学解释的只有作为科幻电影的体裁电影而自觉的幻想电影和魔法电影。 “消灭”的真正叙事张力，源于“入侵者”——科学考试团队全员内心的描写。 电影与影史相比可以欣赏的是康拉德小说《黑暗之心》的迅速发展带来的“现代启示”和“失去的z城”。 吞没科学家的“南界”与“黑暗之心”的非洲大陆腹地、“现代启示”的东南亚密林、或“失落的z城”的南美洲亚马逊丛林一样，是致命的诱惑。 “南境”的黑暗性是由于失去了人的本性，对潜藏在人心中的自我破坏的冲动而引起的。 “消灭”有强烈而隐蔽而不引人注目的女性主义角度。 不管观众多么迟钝，应该都会观察到5名科学试验队编队出发前莉莉娜的台词“都是女人”。 电影中的男性角色，即使评级一点，也可以替换成女性负责的。 科幻电影重视女性的作用，《消失》当然不是孤例。 在《异形》( 1979 )中一直重复到最后的宇航员，是西格尼·韦弗饰演的复制品。 在《降临》中完成外星人复制解读任务的是艾米·亚当斯饰演的语言学家路易斯。 女性的角色在科幻电影中，往往起着地母盖亚的作用。 女性为母性有救济的神力。 《消灭》跳出了这个固有的框架 在电影中，女性科学考试队正式出发前喝酒聊天的戏非常重要。 电影警告观众观察团队成员有各自的精神烦恼。。 有自毁倾向，走向自毁的“自杀小队” 据推测，在电影电视剧中，有预先进入“南境”不回来的男科考试小组，在“南境”用未知的外力杀人，因成员情志的崩溃而互相残杀。 这个由女性组成的科学团队走着同样是否会走的老路，同样会被“南境”的外力杀死，或因成员情志的崩溃而互相杀害。 女性的身份本身避免女性天生比男性弱，但不给女性豁免权。 《消失》在性别议题上把男女歧视看作同事，这部科幻电影也摆脱了女性电影的固有框架。 电影在惊悚场面之外，总是有冷淡疏远的气质。 科考队队长温特蕾西博士(詹妮弗·杰森·李)得了癌症，没有家人，没有朋友。 将来也没有。 莉娜和丈夫坠入爱河，和外遇对象都坠入爱河，但丈夫不回来的话，外遇也自己结束了，断绝了——同样没有将来的人。 剩下的科学家也一样 《消失》不是关于人如何失去外来物的电影，《消失》是关于人如何失去外来物后失去自己的电影的电影。 观众看到科学家们失控，崩溃，消失。 电影最具挑战性的场景是温特莱斯博士的“消失”，但进展不顺利。 这个场景的音画效果只有在电影院的观看环境中观众才能充分了解。 否则看起来很滑稽，很可能让不在心里的观众演戏。 “消失”的问题是，讲述故事的野心太大，能力没有被逮捕，在高潮的场面中开始出现失控的迹象。 文崔斯博士“消失”前的剖面，除了对引起“南境”奇怪生物现象的外力提供了简单的说明外，还缺乏对个体命运的重新审视和反省，苍白无力。 莉莉娜重组能量粒子形成的与克隆体战斗的场景也不足以让观众屏住呼吸，像玩一样精彩地交织在一起。 观众受到打击的多是电影画面和音乐上的配置。 情节其实是想不到的 电影里有很多隐喻场景。 在场景选择中，把灯塔下面的洞作为“毁灭”和播放的场所，当然不是挥手而来的。 莉娜在进入地洞之前，凝视着地洞很久了。 镜头从内到外，捕捉莉娜不安的表情，提醒尼采“凝视深渊的时候，深渊也注视着你”。 与其说“南境”吞噬了人们，不如说人们为了自己黑暗的心而吞噬了。 电影拘泥于科幻电影的皮相，一定要为了黑暗的心找到地外生命作为外化物，其实回到了怪力乱神之路。 关于结局的悬念，让观众推测，离开“南境”的是莉娜，还是化身为莉娜的能量粒子克隆，手脚被电影的科幻设定束缚了，所以变成了玄虚的环境。 “消灭”通过科幻设定完成视觉奇观的构筑，但如果故事的核心是暴露人类本能的自毁的一面，就没必要花那么多时间。 《消失》值得去电影院。 理由不是思想性，而是电影的视听效果。 这对有追求的严肃电影没有好处。 “消失”在影子史上可能也逃不过消失的命运，这多少有点遗憾。 幸好《消失》也只是亚历克斯·加兰的第二部导演作品 我们也可以继续报告并期待那个。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )