热门:《延禧攻略》：后宫打怪升级的女性“爽文”

本篇文章2661字，读完约7分钟

本月以上，《延禧攻略》成为国产电视剧的最大赢家，与过去受欢迎的任何电视剧不同，这部清宫戏不仅销量惊人，名声也很好。 年在整个电视剧市场降温的大环境下，《延禧攻略》成为今年第一批爆款。 在《延禧攻略》的大型“发糖”现场，魏璎珞和傅恒在紫禁城看到烟花精巧优秀的服装道具，非常高的制作水平、快节奏的剧本、表演几乎都是在线演员，受到各大媒体的反复称赞。 这些赞扬不为过，但我们对国产电视剧的要求看起来有点低:毕竟专业制作团队、专业演员、专业编剧，所有电影作品都不是合理的标准吗？ 但是暑期文件里的其他电视剧真的不争。 比如“甜蜜的暴力”，豆瓣喜提2.9分。 《沙海》比前作《盗墓笔记》的编剧水平进步了很多，但缺乏前几集的节奏。 《武动干坤》即使移动张黎杨洋这样的阵容也不怎么出现水花。 “扶摇”带来了复制“三生三世十里桃花”热度的野心，但热度对不起花的钱。 在今年夏天国产电视剧网络点击量排行榜上，《延禧攻略》现在远远领先于其原因。 可能真的很倒霉。 这些投资巨大的ip，正好观众厌倦了互联网ip的节点，遇到了老偶像爱、老猎墓奇、老玄幻修仙，可以分别数一些类似的东西。 在同行的衬托下，“延禧攻略”如此突出。 但是，除了感谢同行和良好的制作外，这部剧之所以受欢迎，也值得分解参加者的心理。 真正理解观众口味变化的人，不得不说，对电影电视剧来说，性价比最高的“创新”，也就是“反套路”，“延禧攻略”显然把“反套路”应用到了方方面面。 在《延禧攻略》的大结局中，渔诗曼饰演的那拉最后的独白，被很多网友称赞为“不愧是老戏骨”，其实港剧《金枝欲恶》大热后，清宫斗成为国产剧的大热主题素材，同样是清宫剧，比清宫古装剧 同样是“斗争”，后者显然比前者粗糙，看君臣的斗争总之有历史常识政治头脑，看妃子们的斗争，观众没有头脑，但要求吃饭很简单。 但是宫斗剧发展很快，不能再轻易做新事情了。 相反，皇帝的女性们为了争夺紫禁城唯一能交配的男性，鸡飞狗跳房子不平静。 这不可避免地使观众疲劳 但是，那是谁？ 他是电影界永远在风浪中但永远站不住脚的男人！ 影评人孔鲤说:“正是熟悉的。 我知道大家都不喜欢看宫斗，所以拍了百合剧。 与不想和皇帝睡觉、完全不理皇帝的女性们的斗争，完全相反，来到了《甄嬛传》。 魏璎珞的演员吴忠言在接受媒体采访时说，傅恒是初恋，因此在观众看到的名为《延禧攻略》的反宫斗剧的女性们眼里只有皇帝的道路，给女性主要打上了“寻找杀姐姐的犯人”的悬念线。 一反女主是秀女，妃子之路，女主到电视剧的一半都是小宫女。 女人们的争斗大部分是关于名利，关于尊严，只涉及对皇帝的感情。 相反的做法，配合现代人知道的设定，让多个观众看一集会很有魅力。 另外，作为网络广播电视剧，这部《逆向课程》为新媒体和观众提供了完美的“二次创作”空间，非常符合网络的传播规律，使这部电视剧的热度在大家的语调中，能够走向顶点。 另一件“反夹克”是角色设计上的。 无数宫斗剧讲述了女主白莲黑化的过程。 她们每个人都很天真，向往一生一世一人的美好婚姻，但梦想在后宫破灭，与女性全天候战斗，最后踏上了男性的上位。 不管战斗力有多高，最后的地位有多崇高，她们的人生本色都是暗淡的 这当然符合真实的历史。 在男权和皇权双重被困的世界里，她们多么聪明坚韧，无法远离男人生活。 另外，你没有资格和高皇帝说什么爱。 在《甄嬛传》中，甄嬛最皱眉吐气的时候，皇帝死了，她拿出真相和盘子，把绿帽子牢牢地挂在皇帝头上，加速了皇帝的死亡。 那一刻，男权和皇权都被甄嬛踩在脚下。 但是甄嬛的女性反抗意识只有这次闪闪发光。 后来成为太后的女朋友，成为男权和皇权的代理人、守护者，目睹了越来越多的女性开始了新的发展。 接着，纳拉总结了魏璎珞的“晋升”，“出道就黑化”的“魏姐”没有其他宫斗剧女主们对老家的担忧，没有对权力的追逐，没有对爱的渴望，没有对刚出生的小牛的她也没有一半。 她埋头报仇，不管谁惹她生气，都能以鱼死网破的姿态拼命杀人。 她没有梦想就不怕毁灭，没有欲望就不坚定，男权和皇权似乎很难束缚她。 后来，即使她成为皇帝的妃子，她也任意自由地活着，和皇帝有着“平等”般的爱情。 从历史背景和故事环境来看，这个身体当然是“假”，但她与其他宫斗剧中女性的生活方式完全不同，但符合现代观众的希望。 观众看剧的时候，习性把自己代入主角的位置，宫斗剧的女主被冤枉的时候，知道没有暴露出任何低智慧的手段，观众们总是觉得被身边愚蠢的小人同事冤枉，不服，更令人窒息。 这种痛苦可以用通常的宫斗剧节奏至少维持五六集。 但是，如果把自己代入魏璎珞，观众们就会享受起飞一样的体验。 干你的坏人二集死，低智的湿衣陷害你，航向的相对讨论永远是胜者……如果修仙玄幻打怪升级是男性的“爽文”，那么后宫打怪升级就是女性的“爽文”啊。 秦岚饰演的富察皇后，可以说会给宫斗剧带来新风，但不仅仅是魏璎珞的人设，其他一些人设也是非常相反的道路。 富察皇后大致是许多宫斗剧中唯一真正漂亮的女王。 她德行、胸、智慧、相貌完美，让自己的人像春风一样温暖，对敌人也永远忍受不了颜悦色和加害。 这个身体以秦岚的形式非常有魅力 干隆在各种清宫戏中是罕见的形象:皇帝不为美色而动，总是打破妃子们邀请宠物的把戏，吃软的不吃硬的，嘴是正直的……对女主有更深的爱。 这样的人物塑造自然的是“赝品”，具有明显的现代气质和漫画感。 这种人性的非黑即白的简化，与强调人性多、杂、人性异化的宫斗剧格格不入。 但是，这样开朗的人物的存在，温暖了整个《延禧攻略》的本色，这部剧也从众多同类作品中脱颖而出。 这种浪漫化、理想化、现代化的设计符合年轻观众的戏剧心理诉求。 魏璎珞的演员吴忠言在接受媒体采访时说，干隆是丈夫的宫斗戏，讲述的都是等级森严的封建社会中，最密切不透风的小世界——宫廷什么样的“人吃人”故事。 在这里，所有的史诗最终走向悲剧。 没有人能得到爱。 梦想不会破灭。 没有人能成为体格整齐，双手清白的人。 对抗权力和体制的人要么失败，要么被体制吞噬，成为体制的维持者。 这巨大的宿命悲剧，是宫斗戏最核心的看点，其实也是许多文学艺术作品千百年来不变的主题。 但是，这个主题对于现实性、悲剧性、文学性、有车有孩子的中年人有时间、生活压力大、结婚不能生孩子、有可能支付“单身税”的年轻人来说，似乎太丧了。 在降级的现在，人们想用真金白银的会员费看戏剧，开心爽快地逃避现实，那不为过。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )