热门:《罗曼蒂克消亡史》里的人物原型和历史掌故

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“我看不懂电影 “我也没看见。 导演不打算让大家理解。 这是一部艺术电影，是给下世纪的人拍的。 这是电影《浪漫消失史》的台词，一句话谶，上映后被双重口碑夹在中间。 主人称赞年度第一国产电影，损失者指出导演太浮夸，时间线混乱。 同济大学人文学院副教授汤惟杰看了两次电影后说:“普通观众最初相信这部电影是不能接受的，说是时间线导演耍了把戏。” “他指出，这部电影的故事、人物关系使用上海黑帮史的原始材料，再现了黑帮势力在地区的管理和衰退，用上海的方法讲述了中国的近代史。 看不懂推测的人物模型《浪漫消失史》是20世纪30年代上海黑帮的故事，有趣的是，这个角色几乎没有全名，以陆先生、王先生、吴先生等符号出现，实际上是真正的上海滩风云人物杜月 汤惟杰认为，不知道旧上海有趣的观众很容易被导演在时间轴上表演的把戏所迷惑，他认为电影很容易分成四个段落来理解。 “第一段的核心是陆先生。 在与社会各种道路的交往中，八面玲珑，塑造冷酷的形象。 这一段以日方陆先生暗杀失败告终。 “第二段是3年前，主线是章子怡饰演的小六。 是陆先生的老板王先生的妻子，据说和享受荣华富贵不能忍受骚乱的其他男人一起去。 这一段是感情。 而且通过这种名人的风流韵带来了陆、王、张三人的良好关系。 陆先生的姐夫渡部在送小六的途中，突然让司机停下来告一段落，还留有担心。 “第三段的开幕式是默示录剧，带出袁泉演的吴先生的戏。 在这一节中，陆先生首先提到要撮合吴先生和戴先生(没有出现)，其实侧面说的是戴先生的力量和当时的政治形势。 杜先生逃到香港后，派人暗杀汉奸张先生。 “最后一段的开头是陆先生和吴先生吃饭。 吴先生参与了“在喜欢的地方吃哪里的饭”和陆先生的姐夫渡边的巡诊，暴露了他的日本间谍身份，补充了他监禁了六三年的经验。 最后，渡边在菲律宾的收容所被陆先生发现并被枪毙，整片都是陆先生去香港结束的。 “陆先生的人物原型是陆先生的原型是上海青帮的首领杜月笙，关于三大亨有“黄金荣贪婪、张念林善打、杜月笙会人”的说法，直接反映了杜月笙处世的重点。 最后陆先生站在穷困潦倒的家门口的场景是杜月笙末期的真实写照。 “在1927年的‘四一二’政变中蒋介石完全没有使用私人军队。 当时南京政府立足点不稳定，但帮会这个组织巨大，他们对上海有实际的控制能力，抗战前开始主导政局，所以最好的方法是与帮会合作，蒋介石很大程度上依赖杜月笙的合作，这在电影中没有出现 1945年抗战胜利后，蒋介石自信满满，试图以新的政治形势治国，这时他觉得合作太晚了。 事实上，解放前杜月笙一直在吃。 抗战胜利后，他回到上海，也参加了上海第一任市长的选举。 但是蒋介石其实准备控制黑帮势力，当时上海物价高涨，蒋介石派儿子蒋经国执行市价改革，要求民间把持有法市的外汇和金银一律换成金日元券。 杜月笙的儿子杜维屏因“囤积炒股”被蒋经国以投机交易罪逮捕，被判处6个月徒刑。 某种程度上是敲山震虎，杜月笙本来就很理解人，知道自己的情况。 所以他既不在台湾也不在上海，但去了香港。 “电影中陆先生说:“这些人没有普通人的感情，他们现在不喜欢这些。 高楼、秩序和漂亮、有趣、好吃。 他们不喜欢。 或者有其他目的。 我也不惜破坏上海。 ’这是黑帮领袖对上海的保护欲。 最后，陆先生一个人离开上海，程耳称之为时代的结束。 二哥的原型是张念林，投日，但被保镖枪毙了。 老王的原型是黄金荣，他和小六的风流史其实也有真正的因素。 小六说:“小六的人物塑造的一部分参考了京剧名伶露兰春 20世纪20年代上海京剧的女角开始流行。 当时的黄金荣是法国巡捕华捕的头儿，八仙桥有一个以演京剧为主的共舞台，露兰春的主舞台在那里，孟小冬也在那里。 过了50岁的黄金荣迷上了露兰春，但露兰春说不能做妾，所以黄金荣休息了自己的原配林桂生。 但是他们的年龄相差30岁，之后露兰春爱上了薛姓商人的儿子，黄金荣绑架了薛氏。 露兰春拿着黄金荣金库的钥匙和薛私奔后，经过调停黄金荣同意离婚，露兰春把钥匙还了。 “汤惟杰说，黄金荣的风流事在一定程度上与杜月笙有关。 “和露兰春结婚前黄金荣一直带走，遇到过浙江督军、军阀卢永祥的长子卢筱嘉。 这是当时上海滩的实力者。 卢筱嘉穿着便服，但约兰春因为当场没有喝卢兰春的倒彩，被黄金荣的部下毒打了。 几天后，卢筱嘉带着几辆卡车士兵把黄金荣绑起来，扰乱了黄金荣弟子们的军心。 这时起作用的是杜月笙，他来和卢筱嘉调解。 之后，黄金荣在这件事上被报纸称为“摔倒霸”，渐渐在场面上也不怎么出现了，从某种意义上说杜月笙从那时开始就代替了他。 吴的模特是上海有名的电影明星胡蝶，汤惟杰说:“现实中胡蝶也已婚和戴笠在一起，但和电影不同，她丈夫不是演员，而是潘有名的商人，据说还很厚。 胡蝶在潘声之前和演员林雪怀订婚过，所以来过这里几次，胡蝶非常害怕上海报纸的压力，所以有一点重大的事情要做以后的选择。 真正的胡蝶也是社交之花，好路的性格很硬，有事可以扛。 和阮玲玉不一样。 在某种程度上，小六的人物设定也有胡蝶的要素，“囚犯3年”是胡蝶和戴笠的对照。 王母的作用参考了杜月笙的管家万墨林，万墨林是杜月笙的堂兄。 万墨林曾经被称为“杜门第一人”，据说记忆力很好，为了杜月笙事业记得190组电话号码。 就像电影王母推荐杜淳的车夫最终暗杀了张先生一样，现实中张念林被万墨林推荐的林怀部杀害了。 王母电影的上海话发音都是“穿越”戏中对白较多的上海话，上海观众很容易观察演员上海话发音的正确性。 “详细调查后，戏剧的上海话还是能听到不标准的演员自己的发音。 有标准的后期配音和两种。 上海话对北方演员来说不太容易。 普通话是4个声调，上海话根据新旧有5~8个声调，所以后期的配音无法弥补现场的空间感。 有些戏明显是后期加的，打破了同期的连续性，但后期的配音也不是20世纪30年代的上海口音。 例如，电影开头的跑腿(王传君)，他的同步发音是标准的，但是是标准的现代口音。 老派的上海话有尖团音，现在新派的上海话首先是按照上海话的语调说普通话。 “王传君在电影中作家沈同以《上海话老派新派之差1981》将上海按语言分为老中新三派:超过花甲的老年人、四五十岁的中年人、三四十岁的壮年人和年轻青少年、上海话略有不同，主要在语音方面。 青少年有时觉得中年人说话有苏州腔，中年人有时觉得老年人说话有浦东腔，但老年人、中年人、壮年人认为青少年的上海话已经不是真的了。 汤惟杰认为这部电影的上海话有可能给上海观众演戏。 我不能做上海以外的东西。 毕竟，故事总是可以从日元说起。 他以20世纪90年代侯孝贤拍的《海上花》为例，问侯孝贤。 我想《海上花列传》里当时的青楼女性说的是苏白，为什么实际上。 侯孝贤解释说，当时上海是移民城市，带有地方口音的上海话适合时代环境。 “就这样，我们不要太在意《浪漫消失史》中上海话的发音。 毕竟上海话是标志，是风格。 如果不追究的话，葛优饰演的陆先生应该按照原型杜月笙说高桥的话。 看《浪漫消失史》可以联想到昆汀和科波等导演的古典黑帮电影，电影中的“这部电影是给下世纪的人看的”这句话也不是原创，而是来自田壮壮。 我很感兴趣，因为我在电影里谈论电影。 在主流院线告别上海方言已经10多年了，上次是“股票啊股票”( 2002 )，为什么要在这样的年代用上海话拍电影？ 汤惟杰导演理解关注点不仅限于上海。 “与拍摄河南和安徽的电影不同，我不认为以上海为背景的是地区电影和上海话电影。 上海在现代中国史上有特殊性，“上海”不是地域的记述，而是现代中国史的某一方面的表现，所以李欧梵写了“上海摩登”，文化研究有上海学。 我认为程耳是个有历史表现欲的导演，但他不是为极端的上海地区监护人拍的电影。 “而且汤惟杰也没想到这是一部令人怀念的电影。 与所谓的“浪漫消亡史”相反，解决浪漫、反浪漫，瓦解了一些人想要某段历史的想象，这是观众的浪漫消亡史，似乎是对诺瓦尔怀念的人开了一点玩笑。 他注意到上海有怀旧癖的观众，这部电影有后现代解释的调性，有些细节不能太当真。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )