热门:《天南》的故事

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【编辑推】美国俄克拉荷马大学出版社刚刚发表了现在停刊的文学月刊《天南》作品的英语版选集。 选集一共16篇作品，其中12篇是短篇小说，4篇是散文。 作者多是新出现的年轻作家，他们的作品都从炽热痛苦的现代中国现实中脱胎换骨。 本文是《天南》的创始人和主编欧宁为这本选集写的序言。 年2月19日发布了“天南”( chutzpah )！ 停刊的新闻后，很多中国网民的反应和媒体的报道都感叹“文学没有市场”，“文学生存很难”。 如果《天南》因政治原因而停刊的话，我相信由此产生的“悲壮”感会更加泛滥。 把商业当作文学的敌人，寄希望于政策支援是文学的分支，文学的活力必须将其完全纳入市场的风波中才能出现。 “文学没有市场”的成见是仇商情结的盲视，如果文学没有市场，作家的名字怎么会出现在财富排行榜上？ “天南”是相信用户市场的存在而创刊的，最后没有获得能让我们快速发展的用户市场是因为我们在文案、发行、营销、广告收入的许多环节上没有形成比较有效的链条。 “天南”的目标不是大市场，而是小规模的歧视市场。 因为我们相信只有多元化的歧视市场的存在才是文学的本来生态。 如果市场上只有畅销书，一定很无聊。 小读物的出发点是为了为网民提供多种选择。 年7月28日，受到韩寒发行的《独歌团》发行第一天销售50万册的激励，现代传达集团接受了我发行文学双月刊的提案，这一天，在新浪微博上宣布计划《天南》。 《天南》原本是广东省民间文艺家协会1982年创刊的民间文学刊物，2005年被现代传达集团购买，变更为书评杂志。 英文名是modern book reviews，但没有做。 刊物号码被搁置了五年。 我经历过音乐、电影、设计、艺术等工作后，决心从青年时代回到非常狂热的文学行业，在2009年深圳香港城市建筑双城双年展上为文学和建筑带来化学反应的出版项目《漫游:建筑体验和文学想象》( odyssey 这个时候，我和现代传达集团有长达10年的合作经验，他们对我马上策划的“天南”很有信心。 创刊号的准备花了半年时间 我首先研究了现在市场上现有的文学杂志:《人民文学》和《收获》的创刊时间早，历史长，兼顾中国合作系统的支持，我们和他们争夺知名作家的资源不容易，但他们发行中文创作作品，产品形态 八零后作家们制作的刊物的市场号召力很大，但他们的文学我不喜欢。 台湾《印刷文学生活杂志》( ink )的作者资源丰富，但“生活化”的努力使版面有些混乱。 香港的“字花”( fleurs des lettres )采取民主制，风格不同。 《纽约客》是太多人想模仿的对象，但用强大的资源支持作家长期精致的文案的方法在中国还没有条件。 《巴黎评论》和《格兰塔》的开本和厚度是我的最爱，但那些视觉设计依然有文学出版物的保守和狭窄的痕迹。 纽约布鲁克林新出现的a public space和n+1，议题认真，风格清新，但与同事刊物相似，太小。 我最喜欢的是dave eggers在旧金山创立的MCSWeeney’s。 dave eggers来过北京，我们俞冰夏采访过《天南》的网站。 他的第一本杂志might创刊号刊登了集体裸照，“我们确信自己在做的事情是划时代的！ ”。 创立MCSWeeney’s是专门发表其他文学杂志的退稿，每期使用不同尺寸的开本和设计，然后吸引了很多著名作家执笔。 第37期的编辑引用美国出版业的大量数据讽刺“阅览死去的东西”的社会成见。 他以MCSWeeney’s为拳头产品，迅速发展其他杂志和出版物的排列，建设网站，利用社会交流媒体进行推广，开发app和电子书产品，还在全美8个城市对比青少年的创作训练中心826 TV 《天南》停刊在中国引起的“文学没有市场”的讨论，令人厌烦的陈辞滥调。 没有人认真讨论我们的文学生产和销售系统的细节，但简单地被指责为“市场的严峻”。 合作系统的作家培养方法依靠鲁迅文学院及其所属各级守成不变的文学杂志。 “新概念作文比赛”只是提供年轻作者的名声化和商业化机会。 中小学只有语文教育没有文学教育，大学没有在英美地区举行的比较有效的创造性创作课程。 文学只在人脉关系上承诺稿子，对有名作家是唯命是从，不能提供有说服力的评级变更意见。 商业出版机构不在乎文学质量只看畅销书读物。 没有比较实验和探索性文学产品的专业营销人才。 没有值得网民信任的评论家或评论刊物。 独立权威的文学奖没有形成激励机制。 有影响的国际文学节一个也扩展不了交流。 书展是订单和版权交易的平台，作者的出现只是过头的装饰品……《天南》的创刊提案有创造性的创作课程、文学节、实体书店、天南书系的计划，这些都是愿景，都必须从杂志这个产品开始 我先给《天南》起了当时在英语世界流行的意思第绪语的名字chutzpah！ 然后，他为著名的设计团队小马和橙子担任了《天南》的设计总监，设计了杂志的中英语发行名和视觉形象。 年10月14日，“天南”开通了新浪微博。 同年12月27日，作家阿乙和学者夏梅到达，成立了三人部，创刊号《亚洲故乡》( agrarian asia )的小组原稿事业开始了。 这次关注亚洲地区的知识分子离开城市回到家乡从事乡村建设的社会浪潮，所以与刚出版《中国在梁庄》的梁鸿约定，和我一起去福建和河南等地采访那里的乡建商，她负责文案制作 这也是《天南》第一次像《纽约客》一样有支持作者就某个主题展开野外调查的预算。 我还借在泰国参加艺术活动的机会，采访了创刊号的清迈农村，在那里拍摄了开展“土地计划”的艺术家。 既然不能与《人民文学》、《收获》竞争知名作家的资源，《天南》就把焦点放在1970年以后出生的年轻作者身上，把中文作品的原稿范围扩大到台湾、香港、玛雅西亚、新加坡、英国、美国和其他地区。 感觉中文现代作品的国际认知度很低，我们决定出版以翻译每期中文现代作品为主的英文刊中刊，我给eric abrahamsen取名为peregrine，这是鸟，可以越洲飞行，可以 peregrine是eric abrahamsen首先负责的，后来他去支持创办《人民文学》的英语刊物pathlight，所以我找到了纽约的austin woerner。 他负责到第十六期。 杂志的复印和版面，不像通常的文学杂志那样用文体划分板块，而是把杂志整体理解为展示空间，让“出口”和“入口”专门发表诗。 “重排空间”( regular space )是与每期选题无关的自由原稿，“寄居空间”( parasite )是英文刊中刊，版面尺寸缩小到主刊的小口1.5厘米。 通过这样的逻辑，杂志的目录被称为“指南”。 年3月21日，创刊号的新闻稿被送到工厂，还建设了小马和橙子设计的“天南”官网，我们在新浪微博上发表了创刊号的封面、目录和网站，暂时表现出热烈的反应，要求采访的记者们 同年4月1日创刊，甚至出现了抢购热潮，被误认为是“衣架市场”。 后部队在深圳、广州、上海、北京、成都、香港、台北7个城市共进行了15次“路演”，创刊号的人气使现代传达集团的发行企业疲惫不堪。 创刊号的热烈反应给下一份工作带来了压力。 每期发表一个选题的做法，考验部的知识储备、作者的资源和企划执行能力，为了维持网民的新鲜感和忠诚度，只有三个是不够的，所以我决定使用客座制度。 如果“天南”布局好了，就像永远的容器一样，我们要做的只是填写的复印件。 其次邀请台湾曹志涟( tsao jerlian )策划了第二期的“universal narratives”，美国李云( yiyun li )策划了第十期的“不同世界”( yiyun li )。 德国ingo niermann策划了第12期“爱的未来时”( the future of love )，英国hans ulrich obrist和美国simon castets策划了第16期“钻石一代”( the diamond generation ) 这些观众席拓宽了“天南”对不同语言、不同类型现代文学的视野。 受反腐败运动的影响，高级企业品牌的销售额锐减，媒体广告预算也大幅下降。 现代传达集团决定把《天南》从月刊改为季刊，但取消了英文杂志的中刊peregrine。 这时，我退休了，然后出去到了19期。 反省自己，我觉得没能全力经营“天南”。 这是最终停刊的主要原因。 只是对主编的工作感兴趣，只有杂志的复印和风格，没有要求，没有出版社的作用，没有一边扩大作者的资源，监督复印，一边为杂志的发行和广告奔波，进行各种文学露营活动来增收杂志。 现代传达集团也没有为“天南”的发行和营销配备专业人才，由集团客户部和发行企业管理，而“天南”在集团产品序列中是杂志和书之间的品种，他们适合它继续快速发展 顾客部认为应该依赖发行收入，发行部认为应该依赖广告。 如果没能为集团增收，让其停止也是合理的。 很多人认为电子化是文学的未来趋势，“天南”从一开始就承认了这一点。 我们开设的网站在每期杂志出版两个月后进入部分复印件，重点是国内外文学新闻的发表、作家的复印件和视频采访，补充杂志的复印件。 “天南”从去年6月开始将各期的复印件制作成电子版，合并成现代传达集团的名为“现代志库”的app。 现代传达集团在天猫开设的网店“现代图书”也成为了纸质书“天南”的有力销售渠道。 全部电子化了推广和销售正在努力跟进，但无法拯救《天南》。 在我作为主编出版的共16期《天南》中，创刊号《亚洲故乡》和第4期《色情幻》( vision of eros )最受网民欢迎。 我喜欢的是创刊号《亚细亚的故乡》，第三期《诗歌地理学》，第六期《革命》，第九期《方言之魅》( speakii )。 这些是中国现代社会和媒体不太关注的选题，许多作者在《天南》上发表了其他杂志不能发表的作品。 年12月9日，碧山 《天南》作品英语版选集(本文中文版在微信公众平台“牛院”上发表，允许欧宁澎湃采用，略加删改。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )