热门:《银魂》与《武林外传》：一梦十年，赋到“吃饭”“剧”便工

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一、“新”和“变”1970年代，古龙在“欢乐英雄”的最后，有人说“英雄寂寞”吗？ 我们的英雄很开心 “故事结束后，《欢乐英雄》的郭大路、燕七、王动、林太平等人经历了生死苦难，剧多次反转，感情也随之翻腾。 故事的结局圆满而明朗，真是件难事。 这些“英雄”忘记了“寂寞”，在意院子里种果树的人不知道什么时候能得到结果，漂亮的四个人可以吃饭。 古龙书的各处都有“战士也吃饭”的概念、开花的沉浪、收集地租的楚留香、在上海滩生活的黑豹、在妓院当保镖生活的阿吉……但是，无论是所谓的“大陆新武侠”，还是沿着港台武林继续走的“港台武侠”，江都是 金古黄梁温之后不一定没有优秀的武侠作品，只是“新”和“变”不优秀。 即使是无数人难忘的“英雄志”，能否让网民相信“江湖唯一”的关键是冲突、矛盾、思想的深度，而不是“新”和“变”。 《武林外传》第80集结束2006年，影响较大的情景喜剧《武林外传》问世，江湖、武林、侠义等既定概念的再解读将这部电视剧带到了神坛，导演尚敬、编剧宁财神等主创也成为中国电视剧史上不容忽视的人物。 年，宁财神单独拍摄了《龙门镖局》，故事继续了《武林外传》的故事设定，但不能满足很多《腐竹》(《武林外传》剧迷的称号)，很多支持《导演再切版》和《大年初五见》。 现在尚敬导演《欢乐英雄》的消息能否在社会交流平台上掀起波澜，重建当时的《武林外传》奇迹还不知道。 《欢乐英雄的少侠外传》海报不能忽视文化差异，历史过程也各不相同，但中国和日本在文化上具有的同构性是不可否认的。 动漫产业极其发达的日本从未停止过“寻求新的变化”的步伐，数十年来进行了无数次尝试。 电视剧、画面、音乐、配音等方面的突破和产业化带来的巨大商业好处，通过支撑这个领域产生了更大的成果，产生了越来越多的“新”和“变”。 《银魂》是日本动画史上不可省略的作品 在《武林外传》播出的那一年，《银魂》动画版开始在东京电视台播出，成绩很俗。 两个剧场版在电影院都取得了良好的成绩，真人版的阵容和风格都很满意。 直到现在，这部连载11年的动画作品，还在使用自己独特的故事模式，在优秀的新作包围下展开包围。 如何摆脱重复的故事模式，不使作品粉丝和其他参加者在审美上疲惫，如何以《民工动画》的名字不断寻求《新》，不断寻求《变》，制作方做出了很多努力。 万事屋3人组坂田银时、志村新八、神乐3人是第4季结束的对话动画，主角3人组的自嘲企业倒闭、动画停止播放、资金不足、常年“重新开始”的“恶业”场景经常出现，这种堂堂正正的状态在“银魂”中几乎是一个人。 有趣的是，国内的某武侠刊物也采用了这种手段在每月的副刊内刊物资金不足，销量不好，作者拖着原稿以“部解散”作为“恶行”结束了，遗憾的是，该刊物真的几个月后停刊了，已经“重新开始” 二、《饭》和《刀》在剧中强调了几次王朝的背景，但以历史合理性要求《武林外传》当然是极不合适的。 《武林外传》侧重于固有江湖刻板印象的重构，站在“普通人”的立场上，重新演绎“夺取富济贫”、“浪迹天涯”、“比武招亲”、“门派论剑”等具有浪漫气息的江湖名词。 在这种具体而细腻的演绎中，固有的江湖气息因琐碎的日常生活而消失，传说故事的背后有曲折复杂的“可行性”。 盗圣白展堂的“英雄事迹”只不过是“背锅记录”，半生江湖梦被“降龙十平手”打碎，走江湖郭芙蓉两年没做过真正的义侠事，但因为无知做了无数恶，“黑白二侠”成了“黑白二侠”。 《武林外传》的主角都有“名震江湖”的背景，但和普通人一样整天为营生忙碌。 白展堂解说“偷也有路”“银魂”也是如此。 战斗中斩首无数敌人的“白夜叉”整天骑着小电动车在市内转，每天都很烦恼。 金钱不足，宿醉，沉迷于少年漫画和小赌博游戏，不能按照医生的指示减少糖分的摄取。 除了在挂在腰上的电视购物中买的“洞爷湖”武士刀以外，坂田银时在日本似乎变得更普通的“叔叔”。 拥有永远睡不着的鱼眼，永远拥有乱七八糟的银色卷毛。 这样的“英雄形象”确实没有说服力。 “银魂”之所以想塑造，不是曾经流传下来的意义上的“英雄”。 害怕鬼而唱《哆啦a梦》主题曲的坂田银时，与武侠书的主角没有区别:小时候很悲惨，遇到名士，少年很有名，刀术很高，在国家危难的“攘夷期”勇敢地走向战场前线，用手中的武士刀尝试着。 之后遭遇不幸，表面上看起来没有达到目的的理想正在崩溃，但实际上是固守着自己的大体。 只是放弃了“尖锐”，学会了和生活环境友好相处。 像令狐冲《笑傲江湖》一样，像沉浪《远行海》一样，《银魂》的重点如果是坂田银时十余年的经验，和其他作品没有太大的差别。 但是，它能多次“重启”赢得无数荣誉，取决于把“饭”和“刀”联系起来的方法。 如何在势不可挡的新环境中生存是“银魂”中经常探索的命题:抵抗天人入侵失败，不得不“处决”老师后，坂田银时、桂小太郎、高杉晋助、坂本辰马4人在战场上并肩战斗，敌人 从左到右高杉晋助、坂本辰马、坂田银时、桂小太郎并肩战斗的前提已经不存在了，性格不同的“伙伴”也只能捡起各自的境遇。 与进入在异星间进行贸易的坂本辰马、欲极端破坏一切的高杉晋助、聚集伙伴继续抵抗地下的桂小太郎相比，坂田银时缺乏“大业”，所以所有的伙伴都无法理解坂田银时的堕落感，银时收回那把锋利的刀吧。 万事屋的志村新八(左)和神乐坂田银时的刀还在，随时可以抽出来保护伙伴，但从他活着的意义上来说，保护大致本质原因的不过是“一日三餐”吗？ 这个疑问不仅让剧中的“故人”好奇，也让观众好奇。 三、《动》和《静》、《银魂》动画版第四季只有12集，12集只讲了1集，因此与以前的短篇相比，12集的长度《炙阳决战篇》在《银魂》中可以说是大篇幅。 故事在激烈中展开而结束，整个赛季的许多时间都描述了战斗，为同一时间、不同地区、不同势力、不同目的互相残杀，几乎失去了必要的主线和逻辑。 每个人都可以成为彼此的对手，敌人的朋友界限变得不明确，故事的流程也变得不清楚，看不到结局，任何事态的处理方法都变得无法推测。 第四季度的“银魂”总是动态的。 在这种令人头晕目眩的对决故事中，暗线的脉络是否清晰是故事能否成功的重要依据。 幸运的是，“银魂”做到了这一点。 《炙阳决战篇》具有不受其他因素干扰的最大前提，这个前提也是整个《银魂》故事可以存在的理由。 桂小太郎在剧中提出的疑问吉田松阳打开松下塾的教养银时、高杉晋助、桂小太郎等，给予几个弟子养育的恩惠，在之后的战争中银时为了继承老师的意思保护同伴，砍下了老师的头。 但是，被杀的吉田松阳只是天照院奈落首领虚的人格之一，拥有长生不老之身的虚希望是通过引发宇宙战争来“杀死”自己。 换句话说，整个故事的成立是因为“虚”的存在。 这个事实震惊了银时等人，经历过生死的高杉晋助、桂小太郎等人已经找到了自己的生活方式。 不同的是，在求志之路上高杉晋助和桂小太郎毫不犹豫，只有银时——在动态的故事、动态的人际关系中，银时似乎永远保持着“静态”。 这种静态感觉让他“齐鹏殇”“一生一世”，濒临死亡时只关心第二天的早餐，看起来很荒唐，但呈现出“万变中的不变”。 故事中每个人的追求都很明显，只有银时看起来“没有追求”，但看起来在保护着什么。 他保护的东西能打动他的心。 故事里的其他人不知道，观众也不知道。 如果这个理由在暴露时没有足够的说服力，故事只会遗憾地结束。 幸运的是，《银魂》和坂田银时都没有失望。 在与神乐哥哥神威的决战中，坂田银时用人类的身体对抗被称为“宇宙最强”的“夜兔族”，最终勉强与“不败”作战。 他心里保护的其实是自己。 坂田银时一直在寻找自己 他是无缘死人山中不择手段的“食尸鬼”，是吉田松阳收养的弟子，在“攘夷战争”中震惊敌人的“白夜叉”，在穷途末路上吃了馒头决策保护登势婆婆的守护者。 坂田银时从出生到现在，他一直在寻找稳定静态的“身份”。 这个身份可以在非常不稳定的世界里得到稳定感。 但是在“万事屋老板”的身份面前，坂田银时收到的“自我”都是别人给的。 “食尸鬼”和“白夜叉”是来自别人的称号，弟子和守护者是他的相遇，这四个人都不是来自他的自主选择。 因此，当他努力保护这些身份时，以这些势头移动的身份也总是远离他。 在动态中坂田银时很难轻易得到“静”的成分。 他租了登势婆居酒屋的二楼，开了这家“万事屋”，遇见了神乐和新八等人。 这一瞬间，“动”中为他人而活的坂田银时，终于安静下来，为自己而活。 四、《光》和《暗》有招牌式的银魂吐槽桥段，但第四季的《银魂》动画整体有变暗的倾向。 血腥的吵架场面，大量的光线和影子的运用，黑暗街道的场面，让观众回到肮脏但有蓝天白云的歌舞伎町并不容易。 正常状态的伊丽莎白和“不明状态”的伊丽莎白，整个《炙阳决战篇》的烟尘、阴雨、沙子、血迹符合故事情节，直到第四季都是“完结”(被预告更新的329集至今未更新)，是最重要的矛盾。 故事不能走向光明，但并不意味着人必须活在阴影中。 在获得刑部特别颁发的免罪金牌之前，白展堂是隐藏身份的小跑堂，自称不要整天恐慌。 曾经说过“三岁认识一千字，五岁背唐诗。 七岁熟读四书五经，八岁精通诗词歌赋”吕轻侯难以中举，准备把最后的祖产抵押给余湘玉。 在家娇生惯养大众星拱月的郭芙蓉整天做粗活也拿不到工资。 李大口显然老了，但由于不会读写，武功也往往不会被人们欺负。 赵湘玉不看丈夫而成为寡妇。 无双流浪江湖不知道回去的地方。 邢捕头能力不足以成为乞丐。 小六担心鲁莽愚蠢的前途。 连小贝都做不完作业 如果不是每次都出现什么样的“突发事件”，如果不是预先设定的后续剧情，《武林外传》的很多人其实看不到“未来”。 如果说“看不到未来”却不放弃希望，古龙写的同类情节数不胜数:绝望生活中求光的孟星魂、蝴蝶，还有在求横祸前求勇的高立、双，甚至蝙蝠岛，两眼缝在一起，整天在彻底的黑暗中 愿《银魂》第四季《炙阳决战篇》的最后一句话回到眼前，这个世界永远充满希望。 无论《银魂》第四季第328集名敌多么强大，都没有人怀疑银时等人战斗到最后的决心。 关于战斗的结果、失败的结果、战场的善后，不是面对强敌时应该考虑的因素。 坂田银时等人迎合故事结束时留下的一些希望，对着光明，天黑后留在后面。 故事结局的《希望》连载11年的《银魂》总有一天会再次“重新开始”，这是同年响起的“你好！ 兄弟！ 我们好久没见你在哪里了？ ”。 确实是“好久不见” 2006年，向台湾捐赠的熊猫刚被命名为“团”“圆”。 三峡水库全线建设。 “青藏”铁路全线通车了。 刘翔打破了110米跨栏世界纪录。 安倍晋三就任首相，小泉卸任； 伊拉克前总统萨达姆被处以绞刑 很多“大事”回头一看就知道是老的。 在光和暗持续交替的世界里，为什么黑暗的时候不忘记光，怎么能在困难中行走呢？ 所有的故事给我们的只是提示和养分，但不是答案。 不管看多少遍《武林外传》，观众都不能被电视剧染上秀才的学识，不管看多少遍《银魂》，观众都不能拥有银时等人的武技。 所有能提供养分的作品都以让观众重新思考自己的意义和价值为目的，不是操作观众如何安身立命，而是引导观众沉溺于梦想忘记现实。 佟掌柜需要“关心”生意的好坏，银时也需要“努力工作”为饭量惊人的神乐、定春。 即使在外部环境强加于个人身份之后，优秀作品中的人物依然有“骨肉”。 这样的“骨肉”拉近了作品和观众之间的疏离感，通过犯规使冲突矛盾更加具有冲击性。 从观众的角度来说，只要观众愿意，任何作品都将是梦想的10年。 但是，在梦中提醒第二天必须吃的“饭”，是优秀作品不可或缺的品质。 公众号“找到缝隙”:欢迎来到xunxi 从武侠到剧作，从史书到专集 字里行间留出缝隙移动 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )