艺术品保险蓝海微澜

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□本报实习记者于

随着中国人民财富的积累和人文素质的提高，中国艺术品交易市场正在繁荣before/きだよ.2018年，中国成为世界第二大艺术品拍卖市场，成交额为63.3亿美元，市场份额为29%。可以说，“艺术”在中国不是少数，但艺术保险市场仍然是一片广阔的蓝色海洋。艺术保险的现状是承保企业少，保险产品供不应求，结构单一，保险覆盖率低。

这不是因为艺术品不需要保险。事实上，艺术品在收藏、储存、运输、展览、装卸过程中会遇到各种自然灾害风险和事故风险，包括火灾、爆炸、抢劫、水灾、运输事故、包装损坏、装卸过程中的不慎损坏、碰撞等。，导致艺术品的部分损坏或全部损失。在过去的新闻中，有外国巴黎圣母院被大火烧毁的例子，有德国博物馆价值10亿欧元的珠宝被盗的例子，还有国内清代名画被展商撕毁、故宫瓷器被检验时受损的教训。

那么，当艺术品的风险暴露很大时，保险市场不发达的原因是什么呢？

从需求角度来看，一小部分原因是收藏家的风险管理意识薄弱，大部分原因是艺术品保险要求过高。

艺术收藏家主要包括个人收藏家、公司收藏家、拍卖行、美术馆和博物馆。在这些学科中，个人收藏家和企业收藏家普遍缺乏专业知识，甚至对艺术品缺乏起码的尊重和价值。其他学科虽然在艺术品存储方面有一定的经验，但在藏品交换和开展方面缺乏足够的风险管理意识，导致风险控制措施不到位，艺术品受损。

缺乏意识的问题很容易解决。在更多的情况下，收藏家和展览组织者对保险和保护“绰绰有余”。艺术品不同于普通商品，其中许多是有价值的，甚至是无价的。数据显示，仅故宫博物院就收藏了大量文物，清理出180多万件，其中国家一级文物收藏近1万件。如果所有的文物收藏都投保，巨额保费投资是不可想象和难以承受的。由于财力有限，许多艺术品只能选择“裸奔”。

从供应的角度来看，艺术品保险并不容易。首先，艺术保险需要很高的艺术专业知识，从承保、定价到赔偿，而市场上相关专业人士较少，拥有艺术专业背景和了解保险的人也较少。

其次，很难确定艺术品保险定价的损失。艺术保险是一项系统工程，在真实性鉴定、价值评估、风险因素检查、损失确定、折旧价值确定、修复赔偿等方面需要丰富的经验和先进的技术手段。然而，目前我国缺乏专业的防损配套服务链，也没有完善的鉴定和定价体系，使得艺术品保险金额难以确定。

最后，艺术品保险市场相对较小。对于大公司来说，其他类型的保险已经可以获得巨大的保费收入，而艺术保险的整体规模就像沧海一粟。即使投入产出比很高，数量有限，也最好专注于其他类型的保险。

幸运的是，虽然艺术品保险困难重重，但人们的风险意识在不断提高，相关法律法规也在逐步完善，专注于艺术品保险的公司已经出现在市场上，艺术品保险市场的蓝色海洋已经开始显现。