热门:《东邪西毒》25周年，重返王家卫的武侠长诗

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1994年9月17日，王家卫导演、张国荣、林青霞、梁朝伟、张学友、张曼玉、刘嘉玲、梁家辉、杨采妮等人出演的电影《东邪西毒》在香港正式上映。

14年后，《东邪西毒:终极版》于5月18日在戛纳国际电影节首映，除了重新制作电影画面复印件外，王家卫还调整了电影的结构。 他坦率地高估了10多年前观众的理解能力，中国黄历和古诗词的研究使王家卫对作品的思考进入了一个新阶段。

王家卫的泽东影业做过《东邪西毒》的官方幕后花絮。 以下是制作王家卫、杜可风、梁朝伟等部分班底的采访整理。

王家卫:

在1999年亚洲金融危机中，我们保管底片的仓库突然结束营业，找回底片，发现底片腐烂，复原这部电影的过程紧张，我们不得不从海外发行企业寻找电影素材。

《东邪西毒》是我作品中最多而杂乱的故事。 那是由三首小说改编而成的，因为它是一个具有叙事结构的故事。 本来小说就很有名，是《射雕英雄传》，类似于西方的《魔戒》三首。

武指洪金宝来自武术世家，是武侠电影的代表人物，他从小就学习京剧，后来与徐克、吴宇森、胡金铨等多位电影导演合作，他早期与李小龙合作过。 梁朝伟告诉他在电影里是瞎的，我想他是用慢动作拍的他。

张学友比较开放，他刚从农村出来，充满活力。 我必须表现他的速度。 实际的解决完全交给我洪金宝的决定。

我记得我们从沙漠边缘开始，一直向内。 我们去了陕西省。 在内蒙古和长城附近，60年代邵氏企业的武侠电影在工作室拍摄。 但是，我认为场景对武侠电影来说是非常重要的一环，不仅仅是背景。

去年的今天在这扇门上，桃花很受欢迎。 人不知道去哪里，桃花还在笑春风。 ”(崔护《问题都城南庄》)

这部电影的结构根据中国黄历，在以前的版本中这个结构很模糊，因为观众觉得可以理解，在这个新版本中，我们增加了章节的概念，黄历不仅谈论了季节，还谈论了自然法则，以及人与自然的关系。 这是电影的主题。

杜可风:

我们试图在武术中表现电影的要素。 这很有挑战性。 因为必须对洪金宝和任何优秀的武道才能有完全的尊重。 然后又要拍个人色彩的电影。

你知道人在自然中很小。 我们要表现自然，就必须对这个空间作出反应。 我想用宽镜头来表现有人的环境，但这样的镜头是不存在的。 我认为这是一部非常有王家卫色彩的电影。 香港狭窄的公寓、阿根廷无限瀑布或这部电影中，天空在极短的时间内发生的一些变化总是我所知道的王家卫电影。 因为如果没有剧本，剩下的就是角色和空间，演员会配合场景发挥。

我们怎么能做得更好？ 王家卫总是问我:“你只能这样做吗？ ”。 他想把我提升到更高的水平，而不是为难我。

洪金宝:

不简单。 我和这些艺术导演，特别是王家卫导演合作，大家都有电影的信息交换。 我们经常聊天。 梁朝伟在电影里是个无助的武士，他累的时候，想感觉剑很重。

王家卫无视你的拍摄方法。 我们讨论过这个故事后，有他要拍的东西。 我有要拍的东西。 我和“东邪西毒”时间不少。 我要在穷乡僻壤待三个月。

梁朝伟:

所有的中国导演都想拍武侠电影。 我想各自拍。 我想王家卫一定有他的风格。

15年前在中国大陆的偏远地区演戏很辛苦。 他一开始只是给了你关于故事的含蓄，他可能不想给你太多限制。 那样的话，你就可以在空间上创造角色。

杨采妮:

我觉得当时确实很辛苦，但是没有很多在中国大陆演戏的外国剧组。 不能说是沙漠。 那里什么也没有。

刘嘉玲:

王家卫导演和我以前合作过的导演非常不同。 因为他重视把演员放在镜头里，完全表达他想要的东西。 不是呆板的镜头。

我有很多回忆。 另外，很多演员在这十几年有很大的变化。 一部分已经离开了。 有些结婚了，生了孩子，没戏了。 我自己也有很大的变化。

马友:

他很冷静，我没想到他就是这样的人，创作有这么强的风格。

马友:你喜欢这样的东西吗？ (敲节奏)

王家卫:我喜欢

王家卫:

我去年在香港认识了吴顿和马友。 当时他们的“丝绸之路”乐队在香港演出。 我一直想用交响乐录陈功奇的原创音乐。 所以，协助吴顿和陈功奇，通过吴顿请马友演奏大提琴。

我们在上海录音，在北京混合。 每个北京的年轻音乐家都告诉我15岁的盗版dvd是看这部电影的唯一方法，但这部电影对他们有很深的意义。 他们看过很多次。 他说制作这部电影的新版本时要千方百计。

杜可风:

现在的音乐是陈功奇当初的原版，是吴顿和他的乐队新作的混合版，前后两个版本时隔14年，两者融合成天衣无缝。

这些电影已经不是我们的了。 是你们的。 这是我们制作电影的理由。 没有东邪西毒就没有“英雄”。 如果我不做“东邪西毒”，我就做不了“漫长的归途”(台版翻译《陌路小疯花》)。

那是我们放荡的一天，许多事件发生了变化，回顾起来很感慨。

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