热门:《电影手册》：电影大师大岛渚的七场仪式

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原创深焦点deepfocus深焦点deepfocus原文: nagisa oshima，sept cérémonies，《电影手册》年3月刊文| stéphane du mesnildot翻译|牛膑羊耳，钚刊登，但我们 这确实很奇怪。 他的大部分作品，特别是60年代用火锻炼的杰作，在法国几乎看不到。 两年前大岛优子去世的时候，《电影手册》的发发长文特别致敬(年3月号)，他最好的作品中在法国上映晚了，我感到遗憾。 但是今年春天，我们终于赌上了这部通俗政治、总是不守规矩的艺术家的伟大电影。 《日本之夜与雾》将大岛渚的第一个盛大仪式转移到了大屏幕上:一组年轻的左翼活动家在阴郁的中产阶级家中举行了婚礼。 如果电影的名字对艾伦·雷诺表示敬意，这种阴郁的巴洛克建筑将成为世俗的迷宫，预见到雷诺德1961年的《去年在马里昂乐队》。 去年东京发生了一系列反对“美日安保条约”的示威期间发生了什么？ 被大学城监禁的假“间谍”怎么样？ 这个婚礼的举行就像年轻活动家和资产阶级化的共产党领导人之间的沉默的契约。 发现松竹电影有新的浪潮民俗风情构想，把年轻的反叛者置于爵士乐的背景下，大岛优子渚表现出了与自杀几乎相同的形式主义表现。 《日本之夜与雾》海报在构成电影的43个场景与镜头中，他将置景沉浸在黑暗中，将角色隔离在幽灵的微光中，过去与现在持续联系在一起。 大岛渚从中川信夫这位50年代的幻想大师(《怪谈连篇》《地狱》的导演)那里得到了灯光实验、歌舞伎特长、绝望的存在主义等灵感。 因为这是一部关于幽灵的电影。 在党派内部，当领导人派哪个年轻士兵去对抗警察时，日本帝国的将军在电影中恢复了灵魂。 使用这台真正的战争机器，大岛优子渚打破了年轻的守卫和大型基金会之间的另一个婚姻虚伪的形象。 松竹电影中止电影上映计划后，大岛优子渚选择独立，日本新浪诞生。 “赞成死刑的人是谁？ 你见过处刑室吗？ ”。 大岛渚在电影开头这么问。 俯视监狱的镜头揭开了这座建筑物的面纱，看起来像是简朴的郊外小建筑物，让人感到寒冷和栗子。 这里是韩国年轻人被处决的地方，也是现代日本家庭的典型家的地方。 驱鬼仪式应该发生在这所房子的背景下，好像有必要赶走来自殖民地时代的尴尬。 《绞刑》海报是只叫名字首字母的r，犯了先杀高中女学生强奸的罪。 第一次绞刑没有成功，但他因此失去了记忆。 为了让他恢复记忆结束处决，处决证人(牧师、医生、主任)再现了家庭生活和杀人现场。 据说这是德国剧作家贝特·布莱希特的方法，其实在这些混乱的彩排和历史禁止区域，大岛优子渚有越来越多的参考价值。 r突然从他的自我、行为和身份中消失，请证人塑造他们对韩国的形象。 关掉天使把他们关在司法审判的想象中 为了离开这座监狱的小建筑物，日本人必须组织幻想的韩国人，同时处死他。 “绞刑”也被称为“韩国人的处决仪式”。 对大岛渚来说，把罕见的韩国纳入日本电影框架是主要任务，比如小津安二郎和沟口健二的电影。 和同年拍摄的电影《回来的醉汉》的场景意思一样。 在新宿站，学生们对乘客说:“你是日本人吗？ ”。 所有人都回答说“不，我是韩国人”，大岛优子狡猾地溜了进去。 在否定与盲目历史开战的表演中，最初出现的韩国人是yu do-yun，也就是“绞刑”的演员。 电影《绞刑》的剧照是郎朗日头下新宿站前脱衣服的戏剧导演唐十郎，位于现代日本的中心，再次表现了江户时代日本的粗暴肉欲和混乱。 当时臣服于同盟国美国的日本也受到资本主义的快乐引导，大岛渚正面面对了青春的浪漫主义和艺术的革命气流。 唐十郎把新宿民谣的歌曲改名为“阿里巴巴，神秘之城”，在挤满年轻游民的东京街区上笼罩着东方肉欲的气氛。 当时的《藏宝洞穴》是新宿书店，学生们偷了乔治·巴塔耶(法国哲学家、后现代开拓者)、萨德侯爵、让·热内(法国作家)的作品，书店经理也对此视而不见。 在这些小偷中，优雅的鸟男(流行艺术画家横尾中饰演)爱上了书店店员梅子。 无法实践性行为和政治主张的恋人们成为“被封锁”的青春典型代表，这在岩松孝二的电影中也很常见。 《绞刑》的剧照在达到性高潮的同时，为了使革命更流行，必须来到驱鬼仪式。 这个仪式发生在花园神社花园、唐十郎搭档的红色帐篷里。 梅子做了大岛渚电影中最捉摸不透的行动之一。 她在手指上沾了自己月事的血，在腹部画了横线。 她的行动不仅能模仿这两个恋人剖腹自杀这一日本病态仪式，还能解释为自己血肉之躯的重新占有。 在和梅子做爱之前，鸟男也用手指划过了身体象征性的伤口。 梅子达到性高潮时，新宿街区全体沸腾，学生们开始攻击新宿站。 当时“东京之战”中，暴动者的目的是阻止列车把武器运往美军基地冲绳。 梅子和鸟男反对越南战争的神秘热情，在《官能世界》中也表现出了同样的疯狂之恋。 在“官能世界”中，对阿布定和石田吉藏来说，客厅的所有房间都是情欲狂热无法逃避的地方，成为象征大日本帝国消失的盛大仪式的对立面，那时，日本帝国的势力在满洲逐渐扩大。 在这里，《新宿小偷日记》的乐观主义倍增，但在死亡的另一边追逐爱亚丁，是足以烧毁帝国所有旗帜的绝对喜悦和热情的作用。 电影《少年》的海报是圆脸，穿着学校制服，戴着黄色鸭舌帽，《少年》之外没有其他身份的少年，看起来像小津安二郎的《早上好》的再次公开。 大岛渚也同样再现了小津的电影构图，像他一样用镜头巩固了日本家族的代表。 在“少年”中，没有慈爱的老人和不听话的孩子，但像怪物一样的父母行使着残酷的权力。 少年父母强迫他撞车勒索司机的钱。 这个骗子父亲借口是受战争创伤不就业。 在这些假事故中，我们从不知真假的伤口象征性地转移到了孩子身上，成为了小神风特攻队(第二次世界大战中的日本自杀式袭击队)的队员。 幸运的是少年痛苦的身体，父亲认为日本社会在战争时代偿还了债务。 就像任何帝国飞行员的命运一样，少年反复殉教数千次，虚无缥缈地投影自己。 一切都变成了堕落的家庭式 电影《少年》的剧照充分体现了在这种纯粹的恐怖状况下强者是国王的道理，大岛优子也增强了恐怖的气氛(在这里，作者采用了“destoursd’écrou”，是美国19世纪作家亨利詹姆斯的 这样，为了有钱堕胎，母亲(其实是少年的继母)复制了越来越多的事故，把孩子拖进了为死亡收钱的泥沼。 堕胎本身就表明这是谎言，这次的虚无被另一个虚无吞没了。 黄色鸭舌帽，天真无邪的颜色，短时间内，少年和他的童年就接近了。 渐渐地，电影变成了单色，坠入了这个家族在群岛北部的最后一程。 像幽灵一样在客栈里流浪的家人在大雪中迷路了 《少年》是60年代电影大师的作品之一，也是大岛渚电影生涯中的特别作品。 把镜头对准少年走向大海时深深的悲伤，大岛优子渚时傲慢的理性主义和对人文主义的拒绝就消失了。 “东京战争”最终失败了。 电影是这场战争的遗书。 《新宿小偷日记》的剧是这部《幻想破灭》版的《新宿小偷日记》，恋人之间的高雅消失了，青春再次饱受失败之苦。 电影中的年轻主角们在循环中继续追逐自己，看不到自杀的电影，大岛优子渚在这里固定了接近“妖夜荒迹”“穆哈兰”结构的幻想。 主人公、年轻的政治家在纪念“过去的人生”的奇怪仪式中团团转。 如果《东京战后秘史》中有幽灵恶灵的话，就隐藏在这些革命青年之中。 这些年轻人在“日本之夜与雾”的10年后，也陷入了毫无结果的政治讨论的泥沼。 伴随着革命和性失败出现的是艺术上无力的主人公没能拍摄暴动。 但是，在20世纪70年代初，电影中依然对大岛渚“生病”的自由进行了估计。 不规则幻想的颜色形式取代了布雷希特式人物行为的平淡，其行为太熟悉了。 在不知道自己在看自杀电影的情况下，学生找了电影中的地方，最后来到了父母家。 这部电影的最后一幕是他小时候房间窗外的景色，有着痛苦的感情，他明白了这意味着自己的死亡。 他之所以能在深处这么忘记这一切，首先是因为这一切从未真正出现在他的人生中。 《东京战后秘史》的电视剧照片是大岛渚电影中最美的场景之一，年轻女孩在大众面前抚摸自己，然后，在她的裸体身体上，投影着城市的画面。 男孩看到女孩，毫无疑问渴望她，但没有接近。 孩子是来向祖父致敬的。 祖父是这个高级公务员家庭的长子，坐在他的儿子、儿子和孙子之间。 这样的家庭构成，无论是小林正树的“切腹”和深作欣二的“大逃亡杀”，还是武士和极道集团都可以看到同样的仪式、同样的家庭暴力的情景。 无论是婚礼还是葬礼，给这些电影带来光辉气氛的仪式只是为了让日本沉浸在自我幻想中，再次上演没有消散的帝国梦。 这些仪式结成了另一个秘密原始的仪式，被女性的身体采用了。 《大逃亡杀》的剧照族长认为是纯粹种族血统的唯一拥有者，强奸了自己的媳妇保证了子孙血统的纯粹。 他们的孩子长大后，我打算结婚。 但是，这个仪式有中途失败的风险。 陷入恐慌的新娘逃走了。 为了不丢脸，族长无论如何都命令照常举行婚礼。 那是什么场面？ 一个新郎，沉默的客人，这是世界上最悲伤的婚礼。 称赞有名无辜的新娘有多么纯粹的“日本”血统，大岛优子讽刺地暴露了日本贵族阶级的基础，其实是谎言。 可能是兄妹的悲剧恋人自杀是终极的“反仪式”。 把其他一切都送进了虚无之中 大岛渚被三岛由纪夫的死打动拍摄了电影的结局，在60年代划上了句号。 《战场上的快乐圣诞节》在等待斩首囚犯的日军团体面前拍摄，杰克少校拥抱世野井上尉，满脸雪白的世野井像被斩首的花一样倒在杰克脚下。 死亡变成了宿命的深爱仪式 由于负面关系，大卫男孩和坂本龙一成为了具有毁灭性魅力的黑暗之星。 就像《绞死》中的韩国人r一样，本作的杰克少校就像圣经的终结天使一样，不顾士兵们的反对，恢复军营的禁闭，将他们关押在狂热、恐惧和欲望中。 但是，真正打败世野井的不仅仅是他对杰克少校的爱，还有后者的黑暗面，特别是在英国中学对驼背弟弟的虐待——他以为自己忘在后面了，在军营受到了相应的惩罚。 我们感觉弟弟的障碍回到了世界上破坏了法西斯主义的道德形象。 这体现了日本和英国。 没落或接近的两个帝国，以性和身体为形式的道歉文化走投无路。 《战场上的快乐圣诞节》中的北野武还有一个增强了“战场上的快乐圣诞节”的必见性，那是36岁的北野武饰演了当时西方观众没有注意到的小人。 原上士和劳伦斯的友谊构成了电影的第二层故事，电影的国际版片名《圣诞快乐劳伦斯先生》也来自那里。 战争结束后，劳伦斯探望了他，监视他的执行。 震撼北野武内心的天真表情表现出隐藏在军人形象下的人的迷茫。 这个迷茫是由虚无的力量形成的。 就像大岛优子在《少年》里做的那样。 -fin-原标题:《《电影手册》:电影大师大岛优子渚的七次仪式》原文