热门:《寄生虫》：太爱埋“彩蛋”，有害

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注:本论文包括被戏剧性称赞的韩国电影《寄生虫》，在失业率高的企业时代终于找到了好工作的4个家人明明感谢上司，为什么上司的家人第一次离家过夜时鸽子占领了巢穴，大吵大闹呢？ 《寄生虫》海报这出戏是整个电影的拐点 在此之前，是一部充满偶然和胜利的流畅的喜剧电影。 之后，同样多的偶然被逼入惊悚剧的黑暗通道，急速滑行，着陆在悲剧处。 善于设计精巧结构的导演奉俊昊为“寄生虫”画了规则的对称结构。 来自对称“上-下”的镜像，“上”是富裕的家庭，住在山里。 “下”是个贫困的家庭，住在半地下室/地下防空洞里 他把穷人的“无法解释的气味”和“无法融入的天生顽固”当作两个阶层之间的天然隔阂。 几乎天生的属性，使这个结界像冬天湖面的冰封一样坚固，把上下两个世界牢牢地分成两侧。 不仅无法克服，即使能清楚地看到对方，也很难互相理解。 电影讲述了富人不想让穷人越过国境，也不想让穷人，但暂时忍受不了诱惑，偷偷越过国境，结果发生了一系列扭曲和暴动的故事。 用对称的镜像复制可以是虚一实也可以是实笔，但至少一边应该有血和肉。 电影中有钱人的家族形式比较平坦，男主人麻木，女主人简单，长女正常，幼子是四人中形象最立体的一人，全电影出场很少，但从别人嘴里树立了自私胆怯奇怪的孩子形象。 《寄生虫》镜像了另一边的穷人家吗？ 他们是电影的主角，选择很少，所以必须努力，是不惜把碍事的人全部踢出去的坏人。 但没什么不好。 只是想用最低限度的力量赚最多的钱，付出最小的代价创造最美的白日梦的普通人。 他们生活在社会的下层，但一贯谨慎(对窗外尿尿的醉汉很生气)，不是穷人(父亲做很多小生意，母亲是职业链接选手，女儿和儿子都受过良好的教育)，生活也有希望(父母健康) 没有他们在那暴雨之夜去东家举行宴会那么疯狂的迹象。 另外，东家只是计划出去露营一晚，可能随时回来。 一小时前，导演打算查明这个家族沉底的理由，但与他们的劣等性没有关系。 老年人身体强壮也不工作，连披萨盒都不会折断(以失业率高为借口，真的在认真找吗)，即使考不上小大学也不想工作。 但是，这次彻底改变了他们的命运，改变了电影的气氛和类型的疯狂行为，依然缺乏说服力的动机，导演只是为了旋转“命运”的齿轮而寒冷地延伸黑手党。 命运突然出现黑手党是不正常的，但如果人自己无缘无故跳进火坑，不是一个人，是四个人吗？ 这很奇怪 《寄生虫》的剧照暂时放下这一点，继续来看后面。 这部电影的一大优点是所有的隐喻和形象都开始结束，没有暗示也没有浪费。 石头可以招财，也可以杀人，可以指希望和执念，还可以象征放下和清洗。 水可以淹没房子，净化空气。 灯可以表示敬意，可以传递求救和通知平安的信号。 在东家客厅喝酒的时候，妈妈谈论蟑螂，很快全家人真的像蟑螂一样四处逃走。 各种事情没有列举出来 整部电影的隐喻和形象支配着整部电影的潮流 主角一家四口的行动并不是完全由各自的个性和突发状况推动的，只有这些象征性的傀儡，有时似乎处于前后性断裂的状况。 比如，崔宇植饰演的基宇，是如何从最初的害羞出发，考虑和东家的女儿认真交往，考上名门大学后，突然变成了像鬼上身一样杀人的人呢？ 石头不是精致的，能改变人心吗？ 朴素丹饰演的贾斯汀不驯良、冷静、大胆、睿智，前脚喊着“关心自己就好”，转眼就成了善良、顺从的牺牲者。 宋康昊饰演的爸爸是家族中最“偶然安逸”的一个人，信奉没有计划就不在意未来的躺椅哲学。 这样快乐的红颜叔叔为什么在“气味论”的反复刺激下终于爆发了，用“蟑螂”的比喻隐藏起来做了“蟑螂”？ 社会方面的猎奇情报雄辩，作用内部推动力不足。 导演可能想和前管家雯光(李静恩)一样表达 他让雯光模仿在斗争高潮时擅长的技术——朝鲜播音员。 另一个隐喻先行的地方 他对这些象征意义太执着了，打了个大大小小的洞。 小事不说，大事说 还是在那个转变的夜晚，主人突然回家，躺在靠近穷人家的沙发上睡觉，闻到了那种不明显的气味。 为了表现这种“穷臭”的天生属性，主人夫妇进行了反复的讨论。 但事实上，更强烈的不是茶下3个人大量饮酒后的酒味吗？ 为了突出“气味”的主题而生硬地改变现实，削弱了人物立足的坚实现实、象征意义上的“无法言表”的魅力，削弱了导演想传达的主题。 在《寄生虫》中，奉俊昊表现的主题无疑是巨大的贫富差距扭曲人心的荒诞力量。 《寄生虫》的剧照为了完成这一表现，他设计了一系列精巧的戏剧冲突和转折点，没有到达终点的悲伤和希望。 但是真正的艺术力量应该来自个人在急剧的贫富差距下自发的独特而强烈的反应。 遗憾的是，“寄生虫”只完成了一部分，最后花园大爆发的时候，每个人都有持刀杀人的可能性，无论迄今为止过着怎样的人生，无论有什么样的个性和期待，最终都会变成蟑螂，一生都在地下室做梦。 《寄生虫》不是值得骄傲上天的神作 好电影的标准也不是在于导演有多少观众能找到追踪的线索。 定格，放大，截图，整理“不可忽视的细节”是愚蠢的。 因为这些都在电影中得到了印证，几乎不会给观众留下想象和思考的空间。 古典作品也爱这样的方法，《红楼梦》在开篇中为千红的命运埋下了伏笔，草蛇灰线在人物终于与结局相遇的时候，结局已经不重要了。 网民日后反复阅读，不管她们怎么到达那里，有时都不在乎隐藏的象征意义和命运指向的线索。 因为人物的光芒已经超越了“命运”。 命运之所以强大，是因为只能用穷光刀看到。 “寄生虫”像闪烁命运的灯泡一样明亮，人物在他的指导下没能跑到终点。 结果，让原本神秘的东西像有趣的鸡蛋一样存在，价格太低了，不适合本来就应该好的金棕榈。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )