热门:《塔洛》女主杨秀措：年轻藏族人的状态，没人比我更熟悉了

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12月9日，《太郎》上映了。 由藏族导演旺玛泽丹拍摄，根据同名小说改编的这部电视剧电影，进入今年后，在威尼斯电影节、台湾金马奖、法国威斯亚洲国际电影节等多个电影节中获奖。 电影讲述了孤独的牧羊人进城办理身份证过程中的一系列遭遇。 藏族演员西德妮玛，杨秀策分饰男女主角 电影上映那天，我见到了裹着黑色羽绒服，站在走廊风口上发抖的杨秀策。 我跟着她去了她的员工室 杨秀策我们走在大棕色地毯上，坐在矮桌子的两边。 我说:“今天《塔罗牌》上映了。 反响真好。 “哦，是吗？ 那太好了 “她边说边站起来拿了一瓶热水，给我冲了茶。 两个人坐下后，杨秀策说。 “其实，自从去年参加《花圈》以来，很长一段时间我都没有出现在公共平台上。 我不知道这次是否应该见你，还应该说什么。 但我想是《塔罗牌》拍的。 这是我喜欢的类别。 我接下来沿着这条路走。 我还是应该告诉我我在做什么。 “杨秀策年参加了选秀节目《花朵朵》。 她脸上没有化一点妆 夕阳浓了一会儿，又悄悄地消失了。 我看着她瘦削的脸，在天空中明亮而黑暗。 我们从她看露天电影的小时候就谈论了她的“十种全能”剧团生活。 从《不是很安静吗石头》到《塔罗牌》从她的大热紫色试镜生活中读幻灭躲在了空门里……“最感谢我的前一世的身体”喝着茶沉默的瞬间，杨秀策站了起来，从房间的角落里拿来了钢琴，“我。 弹曲子给你听。 “她按了弦 房间里突然响起弦乐特有的长音，比吉他声更厚了。 她弹了一首比较简单但很动人的曲子。 曲子结束后，她摸着琴说。 “扎年琴有两千多年的历史，是西藏人第一次自己发明的乐器。 北京气候很干，使用的材质不是以前在高原生长的老树，所以弦松了，音色也一直在变化。 但是，我从去年开始排除了我能做的一切。 例如架子鼓、竹笛、画等。 这些东西有点膨胀，最后自己不见了。 没有达到在任何情况下都能很好地捏好的境界。 “直到12岁，杨秀策一直在农村学校。 14岁的时候，出演了班麦登导演的《安静的嘛石》。 后来在剧团工作过 年，杨秀策隐瞒在剧团参加“花圈”比赛，进入全国四强而备受瞩目，正式出道。 杨秀策14岁时(左三岁)出演了班麦登导演的《安静的石头》。 现在可以从网上找到杨秀策以前参加各种比赛和节目的录像。 她穿着色彩鲜艳的衣服，唱歌跳舞，热闹地装饰舞台。 但这次见到她时，她意识到印象中完全不同。 她穿着棕色的针织毛衣和运动裤，整个身体状态很安静。 她说:“试镜后，在企业呆了两年多，有很多粉丝，虽然和别人的距离很远，但我意识到每天不太开心，很迷茫。 我19岁的时候来了北京。 那时我是真正的性格。 后来我发现自己越来越多越杂，有一天我意识到我的心再也回不来了，我的眼泪流了下来。 “有一天我撑不住了，回青海省老家，每天去寺院，和当地寺院的僧侣说几句佛法，西藏佛教的历史等。 杨秀策说:“那一年，我完全理解了人的轮回。 佛陀说。 『你的前一世怎么样，必须看你人生的人。 你的下一世怎么样？ 我必须看你人生的德行。 “我不能靠另一种感情生活。 我真的打算做自己。 “真正的《落发礼》是《塔罗牌》，杨秀策饰演洗头妹杨佐。 电影《塔罗牌》的剧照杨秀策说:“杨佐这个身体个性很强，性格也很集中。 戏不多，但容易出彩 我那时以为没有人比我更适合演这个角色。 从环境到语言，到现在年轻藏族人的状态，没有比我更熟悉的了。 “毛泽东推荐后，杨秀策得到了这个角色。 电影中，杨先生的应对是30多岁的洗头妹。 1991年出生的杨秀策为了缩短和这个角色的距离，第一件事是增肥。 她每天吃四顿饭，吃任何容易胖的东西。 回顾那个时候，她笑着叹息说“玩得很开心”。 “我们这里的人并不瘦，因为生活节奏缓慢，单一，人的状态很放松。 所以要想演好这个角色，我一定要胖。 ”杨秀策说 一边忙于增肥，杨秀策一边去理发店学习了专业的洗发水、按摩姿势。 在《太郎》中，杨先生洗头的长镜头是她熟练地游在塔罗牌头上的手，在镜子里是她笔直而诱导的眼神。 电影《太郎》的剧照杨秀策说，她的生活中确实有杨先生这样的人。 “我的家乡有这样的女孩。 她总是骗老人，骗房子几千元，几百元。 这是我亲耳听到的，亲眼看到的 我甚至把她的照片给万导看了 “杨秀策也认真注意她家乡所在城市的30多岁女性的样子，包括把手放在的位置。 太郎剃头的那出戏是个小高潮 班玛泽丹导演说:“太郎饰演的西德尼玛很重视自己的头发。 那是他留下来好几年了。 “因为是长镜头，所以真的只能刮头发。 在电影《塔罗牌》剧照真正的“落发礼”中，西德妮玛表情凝重。 他作为有名的喜剧演员和牧羊人太郎身份千差万别，但辫子作为民族个性的一部分消失了，他们在城市化的浪潮中越来越不顺利。 “太郎”的镜头语言“太郎”的拍摄花絮中，有抱着电影中的羔羊对着镜头打招呼的场面。 电影《塔罗牌》中的剧照羔羊承载着电影温情的细腻一部分。 和太郎一样是孤儿 这是太郎最亲近的伙伴，太郎走到哪里都背着羔羊。 在寒冷衰退、黄沙缠身的山沟里，羊是他唯一的慰藉。 他站在羊群中捂着耳朵唱歌，看见羊群在山谷里渐渐远去，每天晚上一个人陷入黑暗。 狼咬了很多羊，雇主赶到骂塔罗牌，是塔罗牌命运的转折点。 电影《塔罗牌》的花絮照片其实，散落的羊尸体是美术集团去屠宰场买的羊皮，羊头，里面放东西做的。 包括这只“被狼咬死的羔羊”，结果被放生了。 杨秀策说:“所有的内景现在都做好了。 城市的外景其实是我的家乡。 “有一出戏。 我靠在塔罗牌肩膀上的时候，看不见我的正面。 当时我的好朋友也在剧组。 拍了几张后，朋友跟我说。 『我看不见你的脸了，抬起头来啊。 “其实我知道导演的意图。 在那样的场景中，我不需要强调，到时候就行了。 “杨秀策生活照片《塔罗牌》中，很多戏剧需要用镜子反射。 对此，杨秀策说:“大家在屏幕上看到的是我面对塔罗牌。 其实我没有直接看他的眼睛。 位置在镜子里。 我可以看到那个地方，在镜头里对着塔罗牌的眼睛。 《塔罗牌》中使用了很多固定体位，镜头不能配合演员摇晃。 为了防止演员走出镜头，有时在地上贴上标记，有时演员踩着标记走路。 但是镜子不能擦干净，贴不上标签，所以导演的指示和演员自己推测。 《塔罗牌》的任何固定体位、镜子反射、将人物置于角落等镜头语言的活用都有很深的意义。 杨秀策说，导演也总是说明太郎在山上时在画面中心，这意味着他的心是自由的。 但是到了县里，他因为没有空间感，被推到了边上的角落。 关于如何看待《塔罗牌》中杨佐的身体，杨秀佐说:“其实我能理解她。 在那样的环境下，每天那么无聊，在那样浮躁的城市里，一定有逃跑的冲动。 “来自澎湃情报。 请下载越来越多的原始信息为“澎湃信息”app。